赚钱赚到迪斯尼

包啊，帮你们联系车辆啊。” 
　　仅仅两个多月的时间，付继恩便摸透了其中的门道。从此便开始了他走南闯北的经纪人生涯。 
　　付继恩：“票面上印上40元一张票，其实我们就交5元就行了。一下卖出去1000张票，高兴坏了，那几天晚上一直在失眠。 ” 
　　一次票务推销多时可以赚到两三万元，这对于当时月工资只有九十元的付继恩来说简直是个天文数字。起初他只是做本团的代理，随着人脉和经验的积累便开始联系各地的杂技团，开拓全国甚至全世界的杂技演出市场。 
　　1996年底，正在深圳欢乐谷组织演出的付继恩遇到了改变他一生命运的人。陈建国，美籍华人，长期供职于美国奥兰多迪斯尼总部，这年他以代理人的身份过来寻求适合在迪斯尼演出的项目。 
　　迪斯尼代理人 陈建国：“他配合度比较好。不断地沟通，最后他们能够完全接受国外的演出形式，这样我们才能长期合作。” 
　　一个在寻求更大的市场，一个在寻求优秀的项目，二人一拍即合。1997年初，付继恩组织第一批演员开始在迪斯尼的未来世界中国馆中演出。为此，付继恩精选了一些难度技术较高并且在国内颇受欢迎的节目。但是，演出的反馈却让付继恩哭笑不得。 
　　付继恩：“无动于衷，而且还反过来给他们的心理造成一种压力，哎呀，看到这个不舒服。” 
　　看杂技怎么会看得不舒服呢？原来国内外观众对演出的欣赏习惯有很大的不同，一些高难度的动作在外国人眼中根本不被看好。 
　　陈建国：“迪斯尼的要求呢，第一个要生动、要活泼，他希望能够展现一些纯朴的，咱们中国人的一些特质，可是刚去的时候呢，大家的表情很僵硬，也不知道跟观众交流，所以呢，这种共鸣比较少。” 
　　针对这种情况，付继恩开始仔细琢磨如何对节目进行改变。在各国考察的时候，他发现了一个秘密。 
　　付继恩：“有时候看到很简单一个动作，在表演的时候。也许我们练半个月的时间就行了，掌声非常大。技术量非常高的呢，你可能并没有掌声。” 
　　国外市场上演出更注重的是演员与观众的交流。虽然找出了问题所在，但是要改进却也不是那么容易的事情。当时的演员多是从各地杂技团中分调来的，演出模式已经固定，不好改变。于是付继恩打算成立自己的杂技艺术团，并请精通专业的哥哥任团长，从家乡的贫困家庭招收学员直接培养。 
　　付继恩：“又想到我们老家那里了，因为我们那是   ……
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