创意经济冲撞中国传统商业观念

后。汤姆·彼得斯曾以先知般的口吻教育美国人：我们绝不能把国家定位成一个“制造型国家”，相反，要在不断增加“智力资本”的前提下，建构起我们的价值链。 

  其实，只要领悟了创意经济的本质，彼得斯的警告就适用与任何一个“拥有商业雄心”的国家。 

  李国卿说：商业从来没有像今天这样，最大限度地依赖人们对想象力极限的挑战。这一挑战，几乎改变着所有行业的既定规则。如何实现“附加值最大化”？而不仅仅执着于削减成本，降低价格或进行“填鸭式”的强制性推销以及无效广告的狂轰烂炸，这同样也构成了当下中国本土商业世界最重大的课题之一。 

  “忘掉在胸罩与纺织品上的争吵吧，中国与欧洲的下一场贸易争端很可能发生在文化产品上”。英国当代艺术中心前任总监菲利浦·多德在《金融时报》上说，中国人已打定主意，再也不愿给西方的“脑力”劳动者扮演“体力”劳动者的角色。 

  这位英国观察家认为，中国发展创意经济的兴趣建立在艰难的经济现实基础上。这里的创意经济，包括广告、设计、音乐、电脑游戏、电影与在线内容等产业。目前，创意产业约占全球GDP的7％。创意产业的增长速度，总体上超过世界经济的发展速度。而在中国和亚洲，创意产业的比例较低，中国有关部门因此认为发展机会巨大。 

  但是，他也表示，创意经济不是仅靠政府的执行能力就可以凭空推动的。“如果中国想释放创意企业的潜力，它需要解决的一个实际问题是，需要认识到在新文化经济中，升级‘文化硬件’的必要性”。他举例说明中国的“缺陷”：一份报告称中国可能有超过7000家影院，但没几家设施达到国际标准。 

  促使博洛尼家居公司创始人蔡明投身“创意工业”的力量，也来自于这个“缺陷”。他说，在商业的更深层面，中国文化产值在经济中的比例还相当低。不过，现实的尴尬不等于未来。在中国文化走向强势、走向主流的过程中，其实孕育着真正的商机。 

  李国卿表示，诉诸于文化竞争的创意经济，肯定会彻底改变这个世界。中国人已经用“MADE IN CHINA”证明了自己吃苦耐劳的商业意志，而一个新的挑战已经摆在眼前——在一个想像力无边界的“无形时代”，中国人是否真能展现自己的商业智慧？

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